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ショパンの前奏曲

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　バロック時代、プレリュード、ラテン語で前奏、序奏は、フーガのような、より規模の大きい、複雑な主要作品への導入として、多くの場合、動的でフィギュレーションを多用する、短い曲を意味していた。その最も有名な例が、J・S・バッハの２巻の「平均律クラヴィーア曲集」に収められた前奏曲とフーガである。バッハに傾倒していたショパンはこの名前を取って、ジョルジュ・サンドと知り合った直後に書き始め、マヨルカで書き上げた（１８３９年）自分の連作につけた結果「２４の前奏曲　作品２８」は誕生したのである。この連作は当然ながらバッハに捧げる歌ではあるが、それはあくまで象徴的な意味に於いてであって、実際にはこの前奏曲集は、様式、音響、表現いずれをとってもバッハの範例やバロック時代とは何の関係もない、まったく新しい、オリジナルな音楽であった。もっともバッハの名作「平均律クラヴィーア曲集」との関係でいえば、長短合わせて２４の調すべてで作品を書き、一定の規則に基づき配列するというコンセプトは共通のものである。ただし、バッハが半音階的順序で、つまりハ長調、ハ短調、嬰ハ長調、嬰ハ短調、ニ長調、ニ短調といった順序で曲を並べたのに対し、ショパンはいわゆる５度圏の順序に従って、始めは嬰記号♯の数がだんだん増え、６つ付いた嬰ヘ長調まで到達すると、今度は変記号♭６個の変ホ短調から下がって♭１個のヘ長調及びニ短調へ到達するという配列にした。「２４の前奏曲」はしたがって綿密に計画された配列と全体的構成を持つ連作であるには違いないが、それぞれの曲ひとつ一つの独立性もまた高く、非常に大きな多様性をを内包した曲集でもある。ロマン派音楽全体を見渡してみても、内部にこれほど多様な方向性を持つ連作を探し出すことは難しい。


　感情の凝縮された短いアラベスクの第１番「前奏曲　ハ長調」、糸繰り車のように素早く走る、朗らかな第３番「前奏曲　ト長調」、あるいは印象派的な第２３番「前奏曲　ヘ長調」。重々しい和音が前面に出た葬送曲風の第２０番「前奏曲　ハ短調」、悲しみに満ちた半音階的な第４番「前奏曲　ホ短調」、そして同時代人にとってはあまりに異常、衝撃的で、「ショパン作品の演奏について」の著者ヤン・クレチンスキをして「奇異な作品。演奏せぬこと」と書かしめた第２番「前奏曲　イ短調」。古いポーランド民謡「おお、フミェル、フミェル」のモチーフを引用しているが、旋律的には乏しいこの第２番の前奏曲は、伴奏に当時の常識をはるかに超える強い不協和音を導入し、そのうえ調性も不透明で、表情は重く、痛々しい。


　これに対してごく短い、無垢な少女の魅力をたたえたマズルカ風の歌「前奏曲　イ長調　７番」、叙情的な緊迫感が美しく、ワーグナーを予感させる複雑な半音階和声も聞かれる第８番「前奏曲　嬰ヘ短調」、移りゆくはかない詩想をとらえた小品第１０番「前奏曲　嬰ハ短調」、突然の即興のような、激しい第１８番「前奏曲　ヘ短調」。あるいはまた、独立した部分を内部に持ち、構築度の高い、おそらく最も世に知られた第１５番「前奏曲　変ニ長調」雨だれ、同じく、より高度に構成された、緊張に富む第１２番「前奏曲　嬰ト短調」、第１６番「前奏曲　変ロ短調」そしてしばしば「練習曲　ハ短調」と比較される劇的な最終曲「前奏曲　ヘ短調」。


　ショパンはこの「２４の前奏曲　作品２８」の他にも１８４１年、シュレザンジェの依頼で独立した「前奏曲　嬰ハ短調　作品４１」を書いている。















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